一、数码相机新机抢“鲜”报（论文文献综述）
周莹[1]（2020）在《网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例》文中研究指明新闻标题是人们接触新闻的第一窗口。随着互联网的迅速发展,网络新闻愈发成为了人们获取新闻信息最便捷快速的渠道。其中,“今日头条”作为当代在线用户数量最多的门户网站,在传播新闻方面的作用尤为突出。本文利用爬虫技术抓取了2019年3月至2019年5月的今日头条客户端新闻标题作为研究语料。分别从词汇、语法、修辞、语用等角度对其进行分析。在词汇方面,统计了今日头条新闻标题中的高频词,分类分析后我们发现标题中名词、动词使用最为广泛。在语法方面,新闻标题主要有单句式、组合式、成分缺省式这三类句型结构,在句类的选择上,以陈述句和疑问句为主。在修辞方面,从标题的词语层面的修辞、辞格层面的修辞这两个部分对新闻标题的修辞策略进行探讨。最后,从语用角度结合关联理论具体分析语料,我们发现标题创作是制作者和读者之间的一种交际,关键在于激发读者结合语境取得最佳关联。
搞机小公主-幻蕝sr,友藏,lesong,Lysuna,罗小夏,Yang阳仔,小林-数码生存,李业俊,齐元,OD,原味文化[2]（2012）在《再不搞机就老了》文中研究表明小时候,我们总会有几件最心爱的玩物,它们见证了我们的青葱岁月;长大之后,手中的玩具变成了随身的数码产品,它们承载了我们成年之后的梦想。都说玩机无国界,其实玩机也不分性别和年龄,在这条道路上,有这样一群人,他们从事各行各业,来自五湖四海,迥异的性格和经历,却在玩机的经历中,找到了自己的人生方向。生命不息,搞机不止,这些人用各自的搞机之旅告诉米饭们,
周梦迎[3]（2010）在《新赏》文中认为三月感言March reflections这个月真是喜事连连,作为一年一度的通信产业盛宴,2010全球移动通信大会（MWC）精彩无限,新技术、新产品纷纷亮相,备受关注。而2010美国"国际影像器材及数码电子贸易博览会"（PMA）也如期举行,呈现了影像界的一场盛宴。从风风火火的"两会"可以看出,今年各厂商信心十足。
姜璘[4]（2009）在《商品市场行情资讯语言特征研究》文中认为世界经济全球化、信息化的快速发展与形成,促进了国际间经济联系日趋紧密,交往日益频繁。中国经济的高速发展和国际地位的显着提高,使得世界各国对掌握汉语尤其是商务汉语的人才需求量迅猛增加,商务汉语教学、商务汉语教材编写以及商务汉语语料库建立等工作日渐提上日程。应用语言学界有必要对商业领域语言的实际使用情况进行大量的调查与研究,以探究该领域语言使用的基本情况、语言呈现的特征和规律。本课题从与商务活动密切相关的商品市场行情资讯语言研究入手,采取实际语料样本和词频统计分析相结合的方法对其语言特征进行观察与探究,揭示了其在词语、句子方面的使用情况和语篇呈现的特征,从而为商务语言研究提供一个现实的例证。本课题研究成果为商务汉语教学、商务汉语教材编写、商务汉语词典编撰、商务汉语教学及学习软件开发、商务语言语料库建立等提供参考与借鉴。与此同时,从理论意义上讲,该研究也丰富了商务语言学和领域语言学的理论研究。
今日早报[5]（2006）在《数码产品维修天价谁管》文中研究表明比起动辙几十万元、数百万元的天价医疗费来说,数码产品维修天价的数字并不是那么直观地令人触目惊心。但是,比新机价格相差无几甚至更高的维修费用,让许多消费者不得不喟叹“数码产品已经成为买得起,修不起的一次性产品”。那么,名目繁多的数码产品维修天价到底从何而来?如此收费的依据到底何在呢?
凌维婕[6]（2020）在《从5G技术谈“无墙的博物馆”的理论嬗变与策展实践》文中认为本文首先从20世纪中期博物馆收藏模式与陈列方式的不足和局限出发,引出安德烈·马尔罗基于此提出的“无墙的博物馆”概念,并对其理论内涵进行系统梳理。随后,重点阐述5G技术是如何重塑“无墙的博物馆”理论内涵,以及基于5G技术而出现的新形态策展实践。并着重分析了21世纪的新科技:物联网、大数据扩展现实（包括虚拟现实、增强现实、混合现实）等依赖于5G的高传输率、低延时性能的新科技,是如何使“无墙的博物馆”内涵发生了嬗变,主要从艺术品“变形”,观众角色转变以及展示空间的改变等方面进行论证。最后,依据前两章采用的文献研究、案例研究及调查研究的方法所得出的结论,对还未到来的后5G时代下的艺术生态进行了理论推演,主要从艺术创作、艺术展示、艺术接受与艺术需求三个部分进行推论,描绘了变革性的后5G时代的“无界博物馆”形态。当后5G时代的技术能达到超低延时、高精度定位、超高传输速率、超高带宽,支撑不同应用场景的平台的时候,“数码物”成像效果将如实物一般逼真,美术馆的“墙”即边界将彻底被打破。未来观众或可以自主构建每个人的博物馆,展览策划被编程后传上云端,也许只需要轻轻动一动手指,就能实现每个人想象中的博物馆,还可以将其储存在网络云系统中,供更多的人浏览观看,实现一个可以共享的个人艺术博物馆。艺术博物馆的壁垒真正被打破,每个人都可以实现自己理想中的观展方式。
陈端端[7]（2015）在《媒介演化与艺术传播》文中提出媒介是人们用来制造、呈现、传递以及获取信息的工具,同时作为一种界面,它构成人与信息以及人与人之间的纽带。艺术传播的媒介演化指的是人们创作、组织与传输艺术信息时,使用的形式、载体与工具所具有的变化过程。在人类文明进程中,承担艺术信息传播任务的媒介并非呈现单一的前进态势,而是时常显示出在形态、属性、特征等方面的重叠、衍射与组合等演化现象。艺术传播中媒介演化、艺术信息由媒介进行传达与传输的细节、媒介策略对艺术传播效能具有何种影响等问题是艺术传播研究的重要课题。分析媒介演化对艺术传播的影响需要理清艺术信息、传播媒介以及受众之间的关系。传播是涉及信息、媒介与受众多方面因素的行为,针对特定的受众与艺术信息却采用了不匹配的媒介而导致低效甚至失效的艺术传播实务并不少见。了解受众在知觉艺术信息时的神经与心理状态以及媒介在其中所起的作用,对于分析艺术传播效能问题将更有帮助。在具体的艺术传播实务过程中,受众与艺术信息是决定媒介策略的重要因素。基于概念驱动与基于数据驱动是人类认知的两种方式,受众在认知艺术信息时可能存在偏向概念驱动与偏向数据驱动的差异。那些需要受众采取偏向概念驱动的艺术信息,对能够提供恰当感知数据的特定媒介依赖程度高,而那些需要受众采取偏向数据驱动的艺术信息,则对能够提供恰当感知数据的特定媒介依赖程度低。在艺术传播过程中,媒介所起的作用存在传达与传输两个层面。媒介的艺术“传达”是指艺术信息通过媒介诉诸受众的感官,达成知觉,形成认知并触发受众合乎预期的情感体验。特定受众与特定艺术信息匹配程度高,低感知数据媒介也可能促发相应的情感体验。特定受众与特定艺术信息匹配程度低,高感知数据媒介才能提高促发情感体验的可能。媒介的艺术“传输”则是指艺术信息被搬运、携带、输送到受众面前的过程,也包括受众自身的移动。传达功能与传输功能有时和谐并存于同一种媒介中,有时却存在冲突。将艺术传播的媒介细分为传达媒介与传输媒介,对艺术传播实务的分析可更具针对性和有效性。艺术传达媒介在其演化过程中,显示出在采集与呈现感知数据方面越来越丰富且高效的趋向。艺术传输媒介在其演化过程中,存在传输速度的增加、终端的多样性与多变性等特点。在分析艺术传达媒介演化时,需要考量艺术信息对受众存在直接刺激与知觉转换这两种引发情感体验的方式。在探讨艺术传输媒介演化时,需要分析其时间传输能力与空间传输能力两个层面。材质是艺术传播媒介的重要属性,它直接影响媒介在艺术传达与传输过程中的能力与效率。不同的媒介材质对艺术信息进行传达的效果不同,要点在于其感知性、易得性与易控性。其中感知性即媒介的材质提供给人的感受是重点,在易得性与易控性方面,虽然获取与控制的便捷程度对是否在艺术传达中使用某种媒介是人们需要考量的重要因素。但易于获取或便于控制的材质并非等同于艺术传达的优质媒介,在某些情境下,获取与控制的困难程度反而与某种材质在艺术传达中的有效程度成正比。分析艺术传输中的媒介材质演化需要区分相应媒介的时间传输属性与空间传输属性。媒介的时间传输属性即承载艺术信息的媒介在牢固与耐久度上的属性。数字信息时代的媒介时间传输属性包括信息存储介质的耐久度、信息存储格式和算法（编码与解码）的兼容性等。媒介的空间传输属性包括材质是否具有可移动性,材质的大小、重量与构成,以及材质的复制难度等因素。如今人工智能成为又一个类似书籍与印刷术的拐点,在当前这个信息爆炸、兴趣差异加大的时代,恰当的在艺术传播领域采用人机协作,通过设计与应用人工智能对提高艺术传播效能的作用不可小觑。其中“感知数据与情感体验”以及“艺术信息的索引可能”是智能媒介在艺术传播中生效的前提条件,而“关系匹配”则需基于前两部分所成型的算法。感知数据是指传播媒介在将艺术信息呈现给受众时,所能提供给受众用以进行数据驱动加工的成分,情感体验则是指受众在知觉艺术信息后产生的感觉、情绪、思索和观念等内部反应。某些艺术信息可以通过少量感知数据进行基于概念驱动的认知,某些艺术信息可能需要媒介提供大量感知数据以达成基于数据驱动的认知。艺术传播智能媒介在实施层面的具体步骤,首先是“数据收集”,在获得巨量艺术信息与受众数据的基础上,进行第二步即“分析建模”,这一步骤既需包括已有的专家系统,也需纳入人工智能。第三步“传播交付”,则意味着在成功分析已有数据并达成有效关系匹配后,将艺术信息送达相应受众的工作。
车守同[8]（2013）在《国立敦煌艺术研究所的时代背景与史事日记》文中认为1944年1月成立的甘肃省敦煌县莫高窟的国立敦煌艺术研究所，是中国抗战时期所成立最重要的一处遗址博物馆。成立的背景，与抗故时期「西北开发政策」、「（1942年）国军派驻河西走廊」、「（1942年）中央政府收复对新疆省行政权」，有绝对密切的关系。为了抵抗日本对中国的军事及经济封锁，地处偏远的敦煌，交通运输获得大幅改善。加上菁英人才的参与、兰州市政的建设，以及于全国最重要的国营事业玉门油矿凿井出油，对国立敦煌艺术研究所都提供了有利的发展。当时在河西走廊与莫高窟从事公务访查及学术工作的人员虽然不多，但都具有重要的地位与影晌，并且在1949年以后，分居海峡两岸，相关的史料也分布在两岸。本论文系以分布海峡两岸的史料，包括公文、信函、日记，对国立敦煌艺术研究所成立的时代背景，作一时间的比对与全面性的讨论。
丁蕾[9]（2013）在《数字媒体语境下的视觉艺术创新》文中研究说明本文由数字媒体语境下传受信息方式的变化入手，从视觉形式、视觉思维、视觉媒介、视觉文化等多方面进行视觉艺术创新的深入研究。研究旨在：1、从视觉对象的改变这一角度去认识新媒体，总结出数字媒体语境下视觉艺术的创新思路。2、对新媒体导致的传统媒介形态的变化作深入剖析，寻找适合发展的新的创作规律，探寻新旧媒介在视觉艺术创新方面的合作共生之路。3、从视觉传播及艺术生产与消费角度认知数字媒体艺术，开辟视觉艺术创新理论研究的新视角。视觉艺术创新首先在于“观看之道”。数字媒体技术是社会发展的动力，也是新的视觉传播形态产生的基础。伴随着各种视觉媒介及视觉行为的发展，人们对物象进行观看、感受、分析、认知的方式发生变化，新媒体技术实现了视觉语汇的丰富变化，形成了视觉形式新的审美特征，这些都对视觉主体之“看”产生了深刻影响，由此，视觉艺术的生产活动和消费活动共同组成一个有机互动的整体，借助视觉媒介的参与构成一个完整的视觉传播体系。在当下视觉文化发展的全球化语境中，数字化带来的不仅是技术，更是一种以视觉信息为标示的崭新的思维方式和生存方式。数字媒体语境下的视觉艺术创新既包括新媒体艺术在技术、形式、观念等方面的创造性重构，也包括传统视觉媒介的再媒介化，新视觉媒介的物化及新旧视觉媒介的跨媒体化与个性化；视觉艺术创新还体现在数字媒体语境下艺术跨文化、产业化及可持续化发展的深层建构中。视觉艺术创新已不只局限于视觉艺术创作领域，而是整个视觉艺术创作机制、视觉传播构成与消费者参与的行为活动方式的全面创新。本文将理论和实践结合，运用典型案例进行具体分析，为数字媒体艺术的应用理论研究提供鲜活的素材和有益的尝试。
《微电脑世界》编辑部[10]（2012）在《技术英雄2012》文中研究指明2012年,技术英雄们的日子不是很好过。有时候是英雄迟暮,有时候是英雄无用武之地。在这个年份,金融危机死灰复燃,并且扩散到全球更多的区域。整个PC市场十年来首次出现负增长,这对于所有的IT企业来说都不是好事情。
二、数码相机新机抢“鲜”报（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、数码相机新机抢“鲜”报（论文提纲范文）
（1）网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题缘由 |
| 1.2 研究对象 |
| 1.3 研究现状与意义 |
| 1.3.1 研究现状 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 理论基础与研究方法 |
| 1.4.1 理论基础 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 语料来源 |
| 1.5.1 建立小型语料库 |
| 1.5.2 依据爬虫程序,滚动抓取标题 |
| 1.5.3 标题信息处理 |
| 第二章 网络新闻标题的词汇语法特点 |
| 2.1 网络新闻标题的词频特点 |
| 2.1.1 词频统计 |
| 2.1.2 词频分布分析 |
| 2.2 标题词汇的语义特点 |
| 第三章 网络新闻标题的语法特点 |
| 3.1 句法结构形式 |
| 3.1.1 单句式结构 |
| 3.1.2 组合式结构 |
| 3.1.3 成分缺省结构 |
| 3.2 句类特点 |
| 3.2.1 陈述句标题 |
| 3.2.2 疑问句标题 |
| 3.2.3 感叹句标题 |
| 3.2.4 祈使句标题 |
| 第四章 网络新闻标题的修辞 |
| 4.1 引言 |
| 4.2 网络新闻标题的修辞策略 |
| 4.2.1 词语修辞 |
| 4.2.2 辞格修辞 |
| 第五章 网络新闻标题的语用特点 |
| 5.1 关联理论与网络新闻标题 |
| 5.2 网络新闻标题的“明示—推理”交际 |
| 5.2.1 明示行为 |
| 5.2.2 推理过程 |
| 5.3 网络新闻标题的语境效应 |
| 5.3.1 认知语境假设 |
| 5.3.2 语境效果 |
| 5.4 网络新闻标题的最佳关联 |
| 第六章 结语 |
| 6.1 主要研究过程和结论 |
| 6.2 创新之处与不足 |
| 6.3 后续研究的设想 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（4）商品市场行情资讯语言特征研究（论文提纲范文）
| 内容提要 |
| 第1章 引言 |
| 1.1 本课题研究相关概念 |
| 1.1.1 领域语言 |
| 1.1.2 商务语言和商务汉语 |
| 1.1.3 商品市场行情资讯语言 |
| 1.2 本课题相关研究综述 |
| 1.3 本课题研究的意义及方法 |
| 1.3.1 研究的意义 |
| 1.3.2 研究的方法 |
| 第2章 商品市场行情资讯词语使用情况 |
| 2.1 专门词语使用情况 |
| 2.1.1 术语使用情况 |
| 2.1.2 行业语使用情况 |
| 2.2 专名词语使用情况 |
| 2.3 常用词语 |
| 2.3.1 表示变化概念意义的高频词语使用情况 |
| 2.3.2 表示时间概念意义的高频词语使用情况 |
| 2.3.3 表示数量概念意义的高频词语使用情况 |
| 2.3.4 表示其他概念意义的高频词语使用情况 |
| 2.4 高频词语实例验证 |
| 第3章 商品市场行情资讯语篇特征研究 |
| 3.1 商品市场行情资讯的语篇类型 |
| 3.2 商品市场行情语篇的结构特征 |
| 3.2.1 一种商品或一类商品市场行情资讯篇章结构特征 |
| 3.2.2 同一类别不同种类商品市场行情资讯篇章结构特征 |
| 3.2.3 几类不同商品市场行情资讯篇章结构特征 |
| 第4章 商品市场行情资讯句子使用情况 |
| 4.1 比较句使用情况 |
| 4.2 常用复句类型 |
| 4.2.1 因果关系复句使用情况 |
| 4.2.2 转折关系复句使用情况 |
| 第5章 本课题研究的基本结论与启示 |
| 5.1 词语使用情况研究结论 |
| 5.2 语篇特征研究结论 |
| 5.3 句子使用情况研究结论 |
| 5.4 本课题研究的启示 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 后记 |
| 导师及作者简介 |
（6）从5G技术谈“无墙的博物馆”的理论嬗变与策展实践（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一章 “无墙的博物馆”理论问世:博物馆怀疑论下的策展实践 |
| 第一节 从“古董架”到“想象中的博物馆” |
| 第二节 基于“无墙”向度下的初步策展实践 |
| 第三节 由“无墙”转向“移动”的策展实践 |
| 一、移动中的展览空间 |
| 二、“移动数字化”的策展实践 |
| 第二章 5G技术重塑“无墙的博物馆”:由“数字化”走向“智能化” |
| 第一节 “数字化”向“智能化”迈进的技术挑战 |
| 一、实现智能化的决胜技术 |
| 二、5G如何赋能高新技术 |
| 第二节 5G技术如何重塑“无墙的博物馆”理论 |
| 一、艺术品“变形”:从“复制品”到“数码物” |
| 二、观众角色转变:从“旁观者”到“建设者” |
| 三、展示空间的改变:由电脑PC端到手机移动端 |
| 四、文物修复新方式:扩展现实下的数字孪生 |
| 五、实体建筑智能化:物联网大数据 |
| 第三节 5G时代下“智能化”的博物馆策展实践 |
| 第三章 后5G时代下“无墙的博物馆”:策展理念与参观体验的变革 |
| 第一节 技术主导的艺术创作与策展实践 |
| 第二节 智能化实体建筑向“云”空间过渡 |
| 第三节 “微”艺术接受与自定义艺术需求 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 学术成果统计 |
（7）媒介演化与艺术传播（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、研究目标与研究内容 |
| 二、研究范围界定 |
| 1、艺术信息 |
| 2、媒介及其功能 |
| 3、艺术传播 |
| 三、研究现状 |
| 1、学界 |
| 2、业界 |
| 四、研究思路与创新点 |
| 五、存在问题 |
| 第一章 艺术信息的传达与传输 |
| 第一节 传达媒介与传输媒介 |
| 第二节 何谓艺术传达媒介 |
| 第三节 何谓艺术传输媒介 |
| 第二章 艺术传达媒介的演化 |
| 第一节 遥感知觉传达媒介演化 |
| 一、何谓遥感知觉 |
| 二、视觉的知觉原理 |
| 三、视觉的艺术传达媒介演化 |
| 四、听觉的知觉原理 |
| 五、听觉的艺术传达媒介演化 |
| 第二节 躯体知觉传达媒介演化 |
| 一、躯体知觉原理 |
| 二、躯体知觉艺术传达媒介演化 |
| 第三节 化学知觉传达媒介演化 |
| 一、化学知觉原理 |
| 二、化学知觉艺术传达媒介演化 |
| 第四节 多通道知觉传达媒介演化 |
| 一、多通道知觉原理 |
| 二、多通道知觉艺术传达媒介演化 |
| 第五节 知觉异常与媒介传达 |
| 一、亮度 |
| 二、色调 |
| 三、深度 |
| 四、连续运动 |
| 五、联觉 |
| 第三章 艺术传输媒介的演化 |
| 第一节 艺术信息的传输方式 |
| 一、艺术信息的复制 |
| 二、艺术信息的扩散 |
| 第二节 艺术传输终端 |
| 一、单独接受与他人在场 |
| 二、实物与虚拟及其混合 |
| 三、终端的超链接和转换 |
| 第四章 艺术传播中的媒介材质 |
| 第一节 材料与材质概述 |
| 第二节 材质与艺术传达 |
| 一、常见的艺术材质媒介 |
| 二、艺术对材质的要求 |
| 第三节 材质与艺术传输 |
| 一、时间传输 |
| 二、空间传输 |
| 第五章 艺术信息与传播媒介 |
| 第一节 艺术信息与媒介匹配 |
| 一、认知的概念驱动与数据驱动 |
| 二、艺术信息的认知驱动差异 |
| 三、艺术信息认知与媒介匹配 |
| 四、艺术传播视角的信息与媒介匹配问题 |
| 第二节 艺术信息的传达诉求与媒介 |
| 一、直接刺激 |
| 二、知觉转换 |
| 第三节 艺术信息的传输诉求与媒介 |
| 一、跨越空间 |
| 二、跨越时间 |
| 第六章 艺术传播的智能媒介 |
| 第一节 概念与意义 |
| 一、何谓智能媒介 |
| 二、媒介的智能演化 |
| 三、艺术传播智能媒介的应用意义 |
| 第二节 核心原理 |
| 一、感知数据与情感体验 |
| 二、艺术信息的索引可能 |
| 三、关系匹配 |
| 第三节 实施步骤 |
| 一、数据收集 |
| 二、分析建模 |
| 三、传播交付 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录A 彩图 |
| 附录B 彩色修复经典黑白照片 |
| 附录C 艺术品线上拍卖 |
| 附录D 艺术众筹 |
| 附录E Wolfram Alpha的官方参考文档 |
| 附录F 《无法者》网络传播追踪案例 |
（8）国立敦煌艺术研究所的时代背景与史事日记（论文提纲范文）
| 论文摘要 |
| ABSTRACT |
| 前言 缘起 |
| 第一章 论文结构说明 |
| 第一节 所使用的原始档案介绍 |
| 第二节 各种文献的运用 |
| 第二章 回忆、研究与新史料的介绍 |
| 第一节 重新回忆与以往研究的成果 |
| 第二节 史料运用方法举例 |
| 第三节 介绍本论文的新史料 |
| 附件 |
| 第三章 从建设西北到建设甘肃 |
| 第一节 建设西北政策的形成 |
| 第二节 抗战前甘肃政局的发展 |
| 第三节 战时甘肃的建设 |
| 第四节 兰州是敦煌的中途岛 |
| 第四章 西北建设与各种考察团 |
| 第一节 建设甘肃的模式-「建设新西康」 |
| 第二节 各种考察团络绎於甘肃之途 |
| 第三节 朱家骅、于右任两次重大影响的考察 |
| 第四节 收复新疆 |
| 第五节 莫高窟第一次成功的官方专业考察系由教育部艺术文物考察团达成 |
| 第五章 交通建设 |
| 第一节 以往的交通困难 |
| 第二节 交通战略与甘肃省的交通建设 |
| 第三节 国防的大动脉甘新公路 |
| 第四节 安敦、南疆与莫高窟公路 |
| 第六章 国立敦煌艺术研究所成立经过与人事的安排 |
| 第七章 民国卅四年「改隶」的经过 |
| 第一节 由「裁撤」到「改隶」 |
| 第二节 同案遭到「裁撤」的单位 |
| 第八章 傅斯年支持敦煌学缘於他的理想 |
| 第九章 玉门油矿与国立敦煌艺术研究所 |
| 第一节 油矿对敦煌研究工作的支持 |
| 第二节 油人的雪泥鸿爪 |
| 第十章 莫高窟的摄影 兼谈有未竟之志的罗吉眉 |
| 第十一章 剡司长就是英千里 |
| 第十二章 重建史料 张治中的敦煌行 |
| 第十三章 痛苦的物价波动与米代金 |
| 第十四章 读书杂记 |
| 第一节 学者所看到散落在甘肃省内的敦煌卷子 |
| 第二节 对「敦煌」地名注解的新思维 |
| 第三节 莫高窟与宗教学的关连性 |
| 第四节 莫高窟的三寺 |
| 第十五章 结语 |
| 参考书目 |
（9）数字媒体语境下的视觉艺术创新（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 绪论 |
| 一、 本课题的研究背景和意义 |
| 二、 本课题的研究基础与现状分析 |
| 三、 本课题的基本结构 |
| 四、 本课题研究的创新点 |
| 第一章 视觉转向的文化解读 |
| 第一节 新媒体影响视觉文化 |
| 一、 视觉转向：从“视觉”到“视觉化” |
| 二、 视觉文化的后现代范式：从仿象到拟像 |
| 三、 视觉对象：从文化全球化到文化个性化 |
| 第二节 艺术与生活的彼此渗透 |
| 一、 艺术的“终结”：生活化的艺术 |
| 二、 艺术“终结”之后：艺术化的生活 |
| 三、 后工业社会艺术生产方式的重构 |
| 1、 以技术复制为特征的后审美艺术 |
| 2、 消费文化和文化消费 |
| 3、 后工业社会的文化创意产业 |
| 第二章 数字媒体环境下的视觉传播 |
| 第一节 数字环境下的视觉新媒介 |
| 一、 媒介的数字化生存 |
| 1、 原子社会与比特世界 |
| 2、 视觉媒介的数字化 |
| 二、 数字媒体艺术 |
| 1、 数字媒体艺术概念 |
| 2、 数字媒体艺术的主要特征 |
| 第二节 观看之道 |
| 一、 看与被看的互动关系 |
| 1、 角色转换：视觉传播的主体与客体 |
| 2、 双重身份：视觉内容的生产者与消费者 |
| 3、 隐身交往：虚拟主体之间 |
| 二、 生产者之“看” |
| 1、 视觉体验：综合知觉 |
| 2、 视觉传达：多维视野 |
| 三、 消费者之“看” |
| 1、 视觉形式的接受：选择 |
| 2、 视觉活动的参与：交互 |
| 第三章 数字媒体语境下视觉艺术创新的语法革命 |
| 第一节 创造性：作为视觉艺术的本质 |
| 一、 创新技术：科学与艺术的“重逢” |
| 1、 数字媒体技术 |
| 2、 “技术性艺术”并非“唯技术” |
| 3、 虚拟现实技术：从创造图像到创造视觉世界 |
| 二、 创新形式：以视觉信息为标示的跨界的多维交互 |
| 1、 社会变化与传统渗透下的“旧”与“新” |
| 2、 多维的艺术跨界交流 |
| 三、 创新观念：基于高科技的艺术创造 |
| 四、 形态嬗变：无所不在的生活状态与“文化沙漠”的救赎 |
| 第二节 数字媒体环境下视觉媒介的共生与融合 |
| 一、 传统艺术媒介新视觉形态的衍生 |
| 1、 传统媒介艺术的存在与再媒介化 |
| 2、 媒介的物化与物的媒介化 |
| 二、 跨媒体：新旧媒体的整合与分众传播 |
| 三、 多种感觉通道的整合 |
| 第三节 低碳经济时代数字媒体艺术的可持续发展 |
| 一、 精神生态的交互，媒体生态的体验，社会生态的和谐 |
| 二、 “软实力”体现跨文化传播优势 |
| 三、 数字媒体艺术的产业化 |
| 第四章 编码与解码：数字媒体语境下的视觉艺术创新实践 |
| 第一节 四维与五感：从纸皮书革命到数字出版物革命 |
| 一、 传统书籍设计：平面不平，开卷有益 |
| 二、 电子书：无纸化阅读体验 |
| 三、 传统出版与数字出版的共生与融合 |
| 1、 电子书的媒介特征 |
| 2、 电子杂志形态分析 |
| 3、 书籍数字出版 DIY |
| 第二节 移情与沉浸：会展设计的视觉空间 |
| 一、 2012 伦敦奥运会开幕式 VS2008 北京奥运会开幕式 |
| 1、 2012 伦敦奥运会开幕式 |
| 2、 2008 北京奥运会开幕式 |
| 3、张艺谋 PK 丹尼·博伊尔 |
| 二、 上海世博会的展示设计 |
| 1、 创意构筑未来——跨界的互动空间 |
| 2、 一切始于世博会——新科技、新文化、新理念 |
| 第三节 越界：当代艺术从“超设计”到“重新发电” |
| 一、 可视与可读：徐冰的《天书》与《地书》 |
| 二、 Beauty from the deep：石至莹绘画作品《公海》与碧欧泉品牌 DNA |
| 三、 绘画性的未来语境：吴俊勇之《千江有水千江月》 |
| 四、 与互联网对话：关于群展《你不是个小玩意儿》 |
| 第四节 异构时空：3D 数字电影的艺术与技术 |
| 一、 3D 也属于艺术片：电影《皮娜》 |
| 二、 奇观的再定义：电影《阿凡达》、《泰坦尼克号》 |
| 三、 技术性与艺术性的共谋：电影《少年派的奇幻漂流》 |
| 四、 创造图像的艺术：3D 立体动画片《驯龙高手》 |
| 结论：关于“数字媒体语境下的视觉艺术创新”的总结 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
四、数码相机新机抢“鲜”报（论文参考文献）
- [1]网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例[D]. 周莹. 上海外国语大学, 2020(01)
- [2]再不搞机就老了[J]. 搞机小公主-幻蕝sr,友藏,lesong,Lysuna,罗小夏,Yang阳仔,小林-数码生存,李业俊,齐元,OD,原味文化. 移动信息, 2012(11)
- [3]新赏[J]. 周梦迎. 移动信息, 2010(03)
- [4]商品市场行情资讯语言特征研究[D]. 姜璘. 吉林大学, 2009(09)
- [5]数码产品维修天价谁管[J]. 今日早报. 广西质量监督导报, 2006(08)
- [6]从5G技术谈“无墙的博物馆”的理论嬗变与策展实践[D]. 凌维婕. 中央美术学院, 2020(01)
- [7]媒介演化与艺术传播[D]. 陈端端. 东南大学, 2015(08)
- [8]国立敦煌艺术研究所的时代背景与史事日记[D]. 车守同. 华东师范大学, 2013(10)
- [9]数字媒体语境下的视觉艺术创新[D]. 丁蕾. 南京艺术学院, 2013(12)
- [10]技术英雄2012[J]. 《微电脑世界》编辑部. 微电脑世界, 2012(12)